No hubo entretenimiento que significó más para mí cuando era adolescente que el de Andrew Lloyd Webber. El fantasma de la ópera . Ahora, quiero dejar claro antes de entrar en esto que estoy hablando del espectáculo, no de la película que se hizo en 2004. Esa película es mala y no reconozco su existencia, y el colmo de mi amor. por Fantasma alcanzó su punto máximo mucho antes de que eligieran a personas que no podían cantar en la versión cinematográfica de un musical con la palabra Opera en el título.
I todavía pienso en Fantasma todo el tiempo y me encanta. Y sí, sé que el Fantasma es un asqueroso y tóxico y todo eso, pero sigo pensando que el espectáculo es romántico y hermoso y la música es perfecta. Y el otro día me di cuenta de una de las razones por las que esta historia de un paria que solo quiere estar con la persona que ama resonó con tanta fuerza en mí entonces y ahora: hay una profunda corriente subterránea de anhelo queer en la historia del Fantasma.
Lo queer en el horror tiene una larga tradición y existe por una razón extremadamente simple: durante la mayor parte del siglo XX, las personas queer fueron vistas como monstruosas, por lo que nos vimos dentro de los monstruos de Hollywood. Muchos miembros del panteón clásico de personajes de terror, como Drácula, Frankenstein, Mr. Hyde e incluso el Fantasma, nacieron en la literatura de finales del siglo XIX y principios del XX, una época en la que la sociedad estaba cambiando y contando con fuerzas transgresoras. incluidos los sexuales. Estos monstruos fueron populares porque aprovecharon cuán profundamente la corriente principal temía cosas como las personas que no eran hombres heterosexuales que abrazaban su sexualidad y cualquiera que desobedeciera las reglas de la sociedad.
Erik (ese es el nombre del Fantasma, aunque nunca se dice en el musical), resuena con este tema, tal vez más que cualquier otro personaje y de una manera extremadamente extraña cuando se ve desde cierto ángulo. Está exiliado y condenado al ostracismo por su rostro, para quien nació. No es un monstruo. Es simplemente una persona considerada inadecuada para la sociedad, a pesar de su genio artístico. Es sexy de una manera aterradora, y es dramático AF. Vive debajo de un teatro, finge ser un fantasma y literalmente tiene que enmascarar quién es realmente. ¡Eso es raro! Y sí, también es un poco camp, en lo que se han apoyado otras versiones de Phantom, incluida la película de 2004, pero creo que hay aún más.
Erik es un personaje transgresor y condenado al ostracismo, que encuentra su consuelo y gloria en el arte. El hecho de que esté allí lo llena de rareza, pero es realmente su historia la que me habló, y todavía me habla, como una persona queer. Porque El fantasma de la ópera , con todos sus adornos góticos y referencias a fantasmas y monstruos, no es verdaderamente horror; es una historia de amor. Eso es especialmente cierto en el musical, que se ha comercializado durante décadas como la mayor historia de amor de Broadway.
Fantasma es la historia de una persona que no puede ser amada como es. Erik se hace pasar por un fantasma y un ángel para estar cerca de la persona que ama, y cuando sale, es rechazado. Incluso podemos leer la forma en que Christine lo desenmascara sin consentimiento (¡dos veces!) Como una salida forzada y de alguna manera. No puedes culparlo por estar enojado por eso. Y el conflicto en el triángulo amoroso no es solo entre el monstruo y el héroe en Raoul; es entre un personaje que representa lo sexual, liberado, transgresor y aterrador posicionado frente a un faro de normalidad, el status quo y la heteronormatividad.
Mirando hacia atrás en mi adolescencia, siempre me debatí entre si quería ser Christine (adorada, aplaudida, con un acosador que aplastaría a mis rivales bajo un candelabro) o sentí que estaba Erik. Y algo de eso vino de mi propia rareza que ni siquiera pude aceptar o nombrar entonces. Me identifiqué con un chico que era un forastero, que no podía conseguir a la chica por tonterías sobre los cuerpos y el género y reglas estúpidas que no tenían sentido. Aunque no es mi experiencia, incluso puedo imaginar cómo Phantom y la narrativa de la necesidad de convertirse en algo o alguien diferente del cuerpo con el que naciste también pueden resonar en las audiencias trans.
Hay, por supuesto, cuestiones espinosas aquí, porque hay una larga y oscura historia de codificación queer de villanos, y la combinación de queerness con monstruosidad tiene implicaciones hirientes. Pero en mi mente, y creo que al menos desde el punto de vista del musical, el Fantasma no es el villano. Es un antihéroe, diría yo, porque, aunque hace cosas terribles ... las hace porque se siente solo y ha sido abusado por la sociedad y anhela la redención a través del amor. Y al final, acepta quién es y hace lo correcto al dejar que Christine tome su propia decisión.
Creo que esta rareza es también la razón por la que siempre quise que él consiguiera a la chica al final. Porque eso era algo que yo, cuando era adolescente a finales de los 90, no pensé que conseguiría. Si Erik merecía y recibía amor, tal vez yo también podría, así que mis primeras experiencias de fandom con Phantom, escribiendo un sinfín de fanfics donde eso sucedió, no fueron en cierto sentido diferentes de los textos queer que haría más tarde en otros fandoms.
El fantasma de la ópera es una historia que cautivó al público durante más de un siglo, y el musical en particular ha durado una eternidad porque habla de algo en todos nosotros, a través de una música hermosa. Es una historia sobre la soledad, sobre la esperanza de que nuestra música de la noche, esa canción que expresa nuestra verdadera belleza y nuestro yo, sea escuchada y apreciada por otra persona. No creo que sea una historia que solo resuene entre el público queer, pero creo que no podemos descartar este elemento de la historia y mostrarlo como parte de su éxito duradero.
amo El fantasma de la ópera y siempre lo haré porque cuando, cuando era adolescente, no podía encontrar un persona que entendía mi soledad (diablos, ni siquiera entendía completamente mi propia rareza en ese momento), Erik estaba allí, como mi propio fantasma o ángel de la música y lo hizo. Y así, incluso cuando este programa se destruye como el romance más problemático o cuando Andrew Lloyd Webber hace películas como Gatos , Atesoraré esta historia que me salvó de mi soledad.
(imagen: Universal)
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