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Deténme si has escuchado esto: una morena severa con cara de piedra en un paisaje brutal cavila y trabaja hasta que una mujer más suave y de cabello más claro rompe sus barreras. Juntos se embarcan en una historia de amor prohibida que nunca tendrá un final feliz porque el único futuro para las mujeres es el matrimonio heterosexual y es simplemente imposible ser feliz y queer en el pasado. No, esto no se trata de Retrato de una dama en llamas . O Amonita . Se trata de la última entrada en el género de las lesbianas del período blanco triste: El mundo venidero.
La remolque por El mundo venidero cayó ayer y aunque la película parece convincente por sí sola, mi primera respuesta fue ... agotamiento por otra entrada en el creciente subgénero de películas sobre mujeres queer que se enfocan solo en mujeres en un pasado extremadamente blanco atrapadas en historias de anhelo desesperado y soledad. Los chistes que surgen en línea son fáciles: que las lesbianas tengan electricidad, etcétera, pero encubren la ira por una tendencia que en sí misma expone la forma limitada en que las mujeres queer en las historias queer pueden existir en las pantallas de cine. Parecería que solo se nos permite ser blancos, deprimidos y nunca tenemos un final feliz.
Para ser claros, esta tendencia no disminuye la calidad real de las películas que abarca. No estoy diciendo que estas películas sean malas (las dos que he visto son excelentes), solo desearía que no fueran las únicas que Hollywood parece estar dispuesto a hacer en este momento sobre mujeres queer. Podría decirse que el patrón comenzó con Retrato de una dama en llamas , una película que me encantó. Que La película hizo muchas cosas bien y fue excepcionalmente especial porque fue escrita y dirigida por una mujer queer, Céline Sciamma, y protagonizada por al menos una mujer queer, Adèle Haenel (no puedo determinar si Noémie Merlant se identifica como queer). El valor de ver una historia sobre mujeres queer contada por mujeres queer no puede ser exagerado, porque una cosa es que la siguiente Retrato carece de imitadores.
Quizás imitadores no sea la palabra adecuada. Tal vez los ecos sean más apropiados, ya que estas películas se sienten como si contaran una historia similar ligeramente disminuida en cada reiteración. Amonita , otra película que disfruté mucho, conté el mismo tipo de historia y la hice maravillosamente, pero fue escrita y dirigida por un hombre, Francis Lee, y protagonizada por dos actrices heterosexuales, Kate Winslet y Saoirse Ronan.
Y ahora tenemos El mundo venidero , que fue escrito por dos hombres (Ron Hansen y Jim Shepard), dirigido por una mujer, Mona Fastvold, que es heterosexual / no hasta donde yo sé. El mundo venidero está protagonizada por Vanessa Kirby y Katherine Waterston, que son públicamente heterosexuales. Y no olvidemos que tenemos al presunto abusador Casey Affleck como coprotagonista y productor en una película sobre abuso.
Así que ahora tenemos personas heterosexuales o masculinas que cuentan estas historias de mujeres queer, que están recibiendo atención y elogios, y eso solo es frustrante. Me hace sentir que la gente está tomando nuestras historias y el terreno fértil del anhelo lésbico de hacer sus propias películas sin animar a las mujeres queer reales en el camino. Todas estas historias están ambientadas en el pasado y parece que ese es el caso, ya que es una buena excusa para mostrar dolor queer, porque aparentemente las mujeres queer modernas con toda nuestra alegría y triunfo no son emocionantes si no estamos sufriendo. Pero hubo innumerables relaciones queer triunfantes en el pasado que tampoco reciben atención.
Y luego está la abrumadora blancura de estas películas. Hollywood no solo está elevando las historias que relegan a las mujeres queer a la tierra desapegada y deprimente del pasado, sino que a menudo también están borrando por completo a las mujeres de color queer. Incluso en la única película femenina queer ambientada en la actualidad que nos obsequiaron recientemente, Temporada más feliz , era una historia casi completamente blanca y estaba fechado en su enfoque en el armario. El mensaje ensordecedor es que las mujeres de color queer no pueden verse representadas en el cine. Tampoco las mujeres queer discapacitadas. Diablos, apenas vemos mujeres que no son consideradas convencionalmente atractivas por los estándares corporales imposibles de Hollywood.
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El mensaje que transmite esta tendencia cinematográfica, a pesar de la calidad a menudo excelente de las películas que la componen, es que la experiencia femenina queer es una de miseria y soledad ocasionalmente interrumpida por una historia de amor ardiente y condenada. E incluso esa experiencia está reservada para mujeres cis blancas, sanas, delgadas ... a menudo interpretadas por actrices heterosexuales. Esto es deprimente. Soy una mujer queer en una feliz relación interracial y nunca he visto una pareja en la pantalla que se parezca a mi esposa y a mí. Y desearía que eso cambiara.
Cuando una película cuenta una historia sobre una comunidad marginada, eso es importante, porque estas historias generan familiaridad y empatía y brindan a las personas algo con lo que identificarse. La escasez de estas historias las hace aún más importantes y las presiona aún más para que sean más: más inclusivas, más solidarias con las personas queer reales y más centradas en mostrar que la vida queer no es todo anhelo y miseria.
Espero que el coro de personas que bromean sobre esta tendencia y que la llaman llame la atención en los pasillos de Hollywood. Porque estas voces merecen ser escuchadas y todo el espectro de la experiencia queer merece ser visto.
(imagen: Bleeker Street)
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