Lo siguiente se publicó originalmente en el blog de Dee Hogan Josei al lado y se ha vuelto a publicar con permiso.
Para aquellos que no han visto Gekkan Shoujo Nozaki-kun (Nozaki-kun de Monthly Girls) sin embargo, es una comedia sobre una chica de secundaria que descubre que su enamoramiento es secretamente un shoujo popular. mangaka (dibujante de cómics). Ella termina trabajando para él como una de sus asistentes, y la historia sigue a ellos dos y a sus amigos / asistentes mientras navegan por la vida en la escuela y en el trabajo.
Simultáneamente muy divertida y furtivamente brillante, es una de esas raras bestias que pueden proporcionar una sátira inteligente sin parecer pretenciosa o amarga. Si bien juega bastante con los tropos de anime / manga, siento que hay una universalidad en el humor y las ideas que pueden funcionar incluso si solo eres un espectador de anime casual. En resumen: deberías estar viendo esta serie.
Ahora Nozaki-kun se parece más a una comedia de situación que a una serie, por lo que no hay muchos puntos de la trama que pueda estropear aquí. Dicho esto, discutiré la premisa, los personajes y algunas escenas clave de los primeros cuatro episodios del programa, así que si eres un purista que no quiere saber ningún detalle específico de una serie, entonces vas a querer retroceder junto con Sakura ahí abajo, saltar a Crunchyroll o Hulu , mira los primeros cuatro episodios y únete a nosotros cuando hayas terminado. Te veré en un par de horas.
El resto de ustedes debería desplazarse más allá de nuestra heroína molesta y divertirse un poco con la metaficción. Anicrit, ho!
la maldición de la casa de la colina theo
LAS TRES INVERSIONES DE NOZAKI-KUN
La inversión de expectativas es una de esas frases que comienzas a escuchar en el momento en que ingresas a cualquier tipo de curso sobre creación o estudio de obras de ficción. En pocas palabras, significa anticipar lo que su audiencia piensa que sucederá o debería suceder, y luego hacer lo contrario. Es una de las formas más efectivas de crear sorpresa, rabia o humor, y es una herramienta especialmente útil si desea que su audiencia cuestione sus propias nociones preconcebidas.
Casi todas las comedias usan esta herramienta hasta cierto punto, pero a través del uso de personajes y metaficción, Nozaki-kun maneja la rara hazaña de una triple inversión, y los tres tratan de nuestra comprensión de los roles de género en la ficción.
Mensual de chicas para chicos: el público
hombre con oreja en el brazo
La primera reversión no es una que una audiencia mundial notaría a menos que presten atención a las etiquetas de manga japonesas, pero Nozaki-kun se publica en la revista web Gangan en línea , que técnicamente se comercializa hacia el shounen (niños) demográfico. En otras palabras, Nozaki-kun es oficialmente una serie shounen.
Cuando pensamos en shounen, generalmente pensamos que los protagonistas masculinos se embarcan en aventuras y luchan contra los malos (a la Naruto o el Esfera del dragón serie), y creo que es seguro decir que Nozaki-kun está lo más lejos posible de eso. No solo presenta a una protagonista femenina (casi desconocida en el género), sino que en realidad se trata de manga shoujo (chicas) y tiene todos los adornos de una comedia romántica de la escuela secundaria shoujo (con flores y destellos) para arrancar.
Para colmo, la serie está escrita por Tsubaki Izumi ( El toque mágico , Maestra de Oresama ), un mangaka cuyos trabajos anteriores se publicaron en la revista shoujo. Hana a Yume (Flores y Sueños). Ponlo todo junto y Nozaki-kun es como un chef que escribe pollo en el menú y luego saca una berenjena: su mera existencia es algo así como una sorpresa (y una forma maldita y sigilosa de hacer que alguien pruebe la berenjena también).
Saluda a la nueva heroína: los personajes
Nozaki-kun La negativa a ajustarse a su propio género prepara el escenario para su elenco, la mayoría de los cuales desafía las normas de género de una forma u otra. Con el fin de mantener esto en una longitud manejable, solo tocaré brevemente los personajes que aparecen en los primeros cuatro episodios de la serie.
Primero tenemos al personaje principal, Nozaki Umetarou, el estudiante de secundaria que escribe la popular serie de manga shoujo. Vamos a enamorarnos . Escribe con un seudónimo femenino, pero tanto el diseño de su personaje (alto, de hombros anchos, rasgos afilados) como su personalidad (serena, lacónica, un poco inconsciente) son tan tradicionalmente masculinos que nadie sospecha de él por su doble vida.
A Nozaki se une un grupo de personajes secundarios que, al estilo de la comedia clásica, son excéntricos de una forma u otra. La tímida Mikorin se muestra fría pero secretamente incómoda y se avergüenza fácilmente con el sexo opuesto; Seo es ruidoso, alegremente agresivo y sin tacto; Kashima es un príncipe (piense en Tamaki de Ouran High ) en el club de teatro que coquetea con todas las chicas de la escuela; y Hori es el director responsable que debe mantener al príncipe bajo control.
Y hombre, fue De Verdad Es difícil evitar los pronombres en esa última oración, pero lo logré, porque quería resaltar cómo el sexo real de cada uno de esos personajes es el opuesto de lo que normalmente esperaríamos en un shoujo (o en realidad, alguna género) serie. Sí, la torpe Mikorin es un hombre, la bocazas de Seo es una mujer, al igual que nuestra principesca Kashima, y su asediado director es un niño.
El japonés es un idioma en gran parte libre de pronombres, por lo que antes de conocer a cada personaje de la serie, se nos ofrece una descripción sin género de ellos. El resto de los personajes en el programa luego usan esta descripción para crear una imagen mental del personaje (la refrescante chica Mikorin, el suave niño príncipe), una imagen que, por supuesto, se hace añicos inmediatamente una vez que conocen a la persona en cuestión. .
(Vale la pena señalar que, si bien la serie reconoce que sus personajes no se comportan de la manera en que se espera que se comporte su sexo, no castigar ellos por ser así. Por ejemplo, todo el mundo le da pena a Kashima por ser un coqueteo irresponsable, pero eso se debe a que Kashima es un coqueteo irresponsable; no tiene nada que ver con el hecho de que Kashima es una chica que se identifica como un príncipe).
Quizás el único personaje del elenco que no subvierte explícitamente las expectativas de género es la protagonista, Sakura Chiyo. Ella no es exactamente un estereotipo, pero encaja bastante bien en el papel de la heroína shoujo, ya que sus características definitorias son su interés por el arte y su enorme enamoramiento por Nozaki. En cambio, la mayor parte del humor de Sakura proviene del hecho de que quiere estar en un romance shoujo y sigue dándose cuenta de que no es así. Como tal, a menudo actúa como el personaje de POV para la audiencia, reaccionando con sorpresa y gotas de sudor a las payasadas del elenco a su alrededor mientras continúan subvirtiendo su idea sobre cómo debería comportarse este mundo.
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Por supuesto, ni Sakura ni el público tendrían estas expectativas sobre el género y el género si no hubieran vivido en una cultura donde estas ideas prevalecían tanto. Sakura y sus amigos no tienen ninguna experiencia en la vida real con el romance real o incluso con muchos tipos diferentes de personas; en cambio (y como muchos de nosotros), confían en las historias y los personajes que encuentran en la ficción para darles una idea de cómo es realmente el mundo. Y cuando el mundo real inevitablemente resulta ser muy diferente del mundo de la ficción, ninguno de ellos sabe qué hacer al respecto.
En ninguna parte se representa esto mejor que en el magnífico Episodio 4 (Hay momentos en los que los hombres deben luchar). En la primera mitad del episodio, nos enteramos de que Mikorin aprendió a hablar con las chicas jugando videojuegos de simulación de citas, donde actúa como el protagonista masculino tratando de conectarse con uno de varios estereotipos femeninos (la marimacho, la heredera refinada, etc.).
Cuando Nozaki intenta jugar el juego, falla miserablemente, porque sigue tomando decisiones basadas en cómo se comportaría un héroe de manga shoujo. Estás jugando desde la perspectiva de la chica, Mikorin lo regaña. Tienes que jugar desde la perspectiva del chico. Mikorin llama a Sakura para que la ayude a demostrar su punto, pero cuando Nozaki le habla de la misma manera que él trató de hablar en el juego, solo profundiza sus sentimientos por él. Después de todo, Sakura además lee manga shoujo, por lo que cree que esta es la forma en que el interés romántico también debería actuar.
Esta escena muestra cómo la ficción de niños y niñas representan de manera diferente las relaciones de género, y cómo esa representación afecta las expectativas y el comportamiento de la persona que lee / ve esa ficción (independientemente del sexo o género de esa persona). En última instancia, también destaca la naturaleza superficial de las relaciones desarrolladas en los simuladores de citas, ya que Nozaki y Mikorin se dan cuenta de que el protagonista real El alma gemela no es ninguna de estas chicas volubles, sino su mejor amigo (masculino), Tomoda (una mordaza que tiene tantas capas que probablemente podrías escribir un artículo completo solo, pero con el interés de mantener esto debajo longitud de la novela, lo dejaré así).
Todo lo cual nos lleva al cambio final del programa, y al que creo que lo eleva por encima de la buena comedia y al reino del genio de la metaficción: la propia escritura de Nozaki-kun. En ambos Vamos a enamorarnos y las obras que escribe para Hori, Nozaki toma a las personas reales que lo rodean y las transforma en personajes. Pero en lugar de escribirlos como son, toma las personalidades de sus amigos y las asigna al sexo / género esperado. Entonces Mikorin se convierte en la heroína del manga, Seo se convierte en el grosero rival masculino y Kashima es elegido como un príncipe masculino. A pesar de saber muy bien que su realidad ficticia no se parece en nada a la realidad real, Nozaki ajusta su escritura tanto al género como a las expectativas de género, manteniendo el status quo.
Aún más sorprendente, sigue comprando su propio mito, ya que una y otra vez usa el manga shoujo como base para su comprensión de las situaciones del mundo real. Esto se representa mejor en la segunda mitad de ese maravilloso Episodio 4, donde Nozaki, Mikorin y Sakura están practicando cómo comportarse en un mezclador, y todas las expectativas de Nozaki son tropos de shoujo de los libros de texto. Básicamente, con los mezcladores, tomas a la gente por la fuerza, te toman por la fuerza o secuestras a alguien, y estás listo, explica, demostrando que todo su conocimiento proviene de obras que no solo no se parecen a la realidad, sino que representan una realidad. donde nadie debería querer vivir.
UNA RUPTURA CON LA TRADICIÓN Y UNA VUELTA A LA FORMA: NOZAKI-KUN Y EL GÉNERO SHOUJO
En su trío de reversiones, Nozaki-kun primero toma las expectativas de su audiencia y las desarma, luego toma las expectativas de sus personajes y las desarma, y luego toma todas esas piezas desarmadas y las vuelve a ensamblar en sus formas esperadas. Terminamos con una especie de máquina de movimiento perpetuo, un ciclo sin fin donde la ficción (manga shoujo) da forma a las expectativas (las creencias de los personajes) que luego dan forma a la ficción futura (manga de Nozaki), y así sucesivamente, dejando los matices de la realidad. (los personajes mismos) estancados en el medio, excluidos e ignorados.
Sin embargo, al pasar tanto tiempo con sus personajes que desafían las expectativas, es decir, en la realidad, Nozaki-kun ella misma logra liberarse de este ciclo. El sexo y el género no son tan uniformes y convencionales como gran parte de nuestra ficción nos haría creer, nos dice la serie alegremente, y aquí hay un montón de personajes increíbles para demostrarlo. Como toda gran sátira Nozaki-kun no solo nos muestra un sistema roto: nos brinda una alternativa y nos alienta a seguir sus pasos.
He visto a mucha gente refiriéndose a Nozaki-kun como una parodia del género shoujo, pero no creo que sea del todo correcto. Shoujo es un género históricamente progresista, particularmente cuando se trata de desafiar los supuestos tradicionales sobre género y sexualidad. De Tezuka's Princesa caballero (considerada la primera serie shoujo) a la de Ikeda Rosa de Versalles a los clásicos más modernos como Marinero de la luna , Chica revolucionaria Utena , o Sakura Cardcaptor , las grandes series de shoujo son famosas por sus protagonistas femeninas bien desarrolladas y la inclusión de personajes LGBT.
Por asi decirlo Nozaki-kun es una parodia del género shoujo es ignorar los fundamentos del género shoujo en sí. Más bien, es más exacto decir que la serie es una sátira de la industria actual del anime / manga, que parece tener una corriente principal mucho más conservadora que hace 20 o incluso 10 años. Nozaki-kun muestra cómo el mercado actual ignora tanto la realidad como la ficción pasada (después de todo, había muchas mujeres príncipes en el shoujo de antaño) a favor de ideas cada vez más estrechas sobre quiénes se supone que son los niños y las niñas. Y estas ideas estrechas no solo tergiversan la realidad, sino que también pueden darle forma, cambiando la forma en que sus audiencias se ven a sí mismas y al mundo que las rodea.
Si algo, Nozaki-kun no es deshacerse del género shoujo, sino devolverlo a sus raíces, usando el humor y la metaficción para desafiar los mismos roles de género tradicionales que alguna vez hicieron los títulos clásicos de shoujo del pasado. Es perfecto No, ninguno de esos programas pasados tampoco lo fue, pero es un maldito esfuerzo y una grata voz de subversión en un coro cada vez más uniforme. Escriba en, Nozaki-kun . Me reiré y asentiré contigo en cada paso del camino.
Dee @JoseiNextDoor ) es escritor, traductor, gusano de libros y aficionado al baloncesto. Tiene una licenciatura en inglés y estudios de Asia oriental y una maestría en escritura creativa. Para pagar las facturas, trabaja como redactora técnica. Para no pagar las facturas, escribe novelas para adultos jóvenes, ve demasiado anime y vitorea en voz alta a los Kansas Jayhawks. La puedes encontrar en El Josei de al lado , un amigable blog de anime de vecindario para fanáticos de toda la vida y novatos por igual.
congresista de parques y robots recreativos
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