Quiero correr hacia algo, no alejarme. - Beverly Marsh
Entrar en Eso , mis expectativas no eran altas. Después de todo, es una adaptación de un libro cuyo único personaje femenino se define en gran medida por la violencia sexual y la explotación a través de la mirada de un hombre adulto. Sin embargo, además de ser una película de terror sorprendentemente bien elaborada, esta nueva adaptación recupera la sexualidad de Beverly Marsh como algo silenciosamente subversivo.
Eso es una historia de mayoría de edad envuelta en el género de terror, que le da un significado estratificado a su factor miedo; tanto el miedo literal a un monstruo asesino de niños como los miedos irracionales y menos tangibles a los que se aferran los niños. Matar a la criatura que manifiesta y anima estas fobias promete exorcizar a ambas. Ya sean pinturas embrujadas, gérmenes, culpa del sobreviviente o simplemente payasos viejos (demasiado fáciles para un depredador como Pennywise), los miedos del Club de Perdedores están arraigados en sus pasados, que Pennywise explota fácilmente porque están muy arraigados. Pero ¿qué pasa con Beverly, o Bev, la chica simbólica de la pandilla? Su miedo parece ser más fresco e inminente. También es el único que vemos desarrollarse en tiempo real en la pantalla, y su resolución se convierte en un viaje decisivo y triunfal para su personaje.
Primero nos damos cuenta de ello con una toma de Bev de pie frente a una pared de productos sanitarios, sus ojos escaneando la intimidante y amplia gama de toallas sanitarias y tampones. Ella esta sola. Sin madre o hermana mayor con quien conversar. Ni siquiera una novia de su edad a la que buscar consejo o apoyo. Al ver a los chicos, rápidamente esconde la caja que escogió, como si fuera de contrabando. Y es. La vergüenza de la menstruación se inculca en las mujeres desde una edad temprana. Bev claramente se siente incómoda con su creciente madurez, pero ¿es su mayor temor? Pennywise parece pensar que sí.
Cuando se dirige a ella, va por la yugular, literalmente. La sangre estalla a su alrededor en el santuario de su baño, empapándola, enyesando las paredes con un nuevo tono de remolacha. Este hermanamiento de madurez sexual femenina y horror es uno que hemos visto antes en las historias de Stephen King. La Carrie Las vibraciones son tan espesas como los mechones de cabello empapados en sangre que se arrastraron desde el sumidero del baño. Superficialmente, sería igual de fácil para los espectadores de Eso asumir que esta es la única conclusión del arco del único personaje femenino prominente de la película: Bev tiene miedo de tener su período, ayuda a matar al payaso, fin de la historia.
Pero, la película en realidad profundiza un poco más que eso. Con la excepción de Bill, Bev constantemente demuestra ser la luchadora más resistente contra las tácticas de Pennywise. Incluso cuando el monstruo hambriento de miedo la tiene a su merced en las alcantarillas, ella no le tiene miedo. Ya no puede asustarla ni matarla. Y eso se debe a que para cuando ocurre esta confrontación, Bev ya se ha enfrentado y eliminado el real monstruo en su vida, uno que ha estado viviendo bajo el techo de toda su vida. El miedo que Pennywise usó una vez contra ella se convierte en su salvación.
A lo largo de la película, queda claro que la mayoría de los niños tienen más que temer que un payaso interdimensional con demasiados dientes (que ya es más que suficiente para cualquier plato de preadolescente). También tienen que luchar contra los adultos controladores en sus vidas, desde la madre mimosa de Eddie llenándolo de placebos, hasta el imponente padre rabino de Stanley. Liberarse de los fuertes apretones de sus padres es el otro batalla que tienen que ganar.
En el caso de Bev, su padre abusivo y depredador sexual presenta la manifestación más potente y horrible de esto. Solo y amargado, arremete contra la única cosa en su vida que probablemente siente que puede controlar fácilmente: su pequeña hija. Su infantilización repetida de ella ... Sigues siendo mi niña, ¿verdad? —Es un ejercicio de dominio en lugar de afecto nostálgico, lo que convierte su inminente madurez en una amenaza inminente para él. Bev se rebela contra su autoridad opresiva de maneras pequeñas pero significativas. Él le acaricia el cabello largo y juvenil, así que ella se lo corta. Teme que entre en su habitación, así que se encierra en el baño para leer notas de amor. Estos microactos de subversión son sus intentos de contrarrestar sus microagresiones. Las caricias no deseadas, las miradas persistentes, los comentarios cargados.
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En el mundo real, las mujeres tienen que soportar este tipo de microagresiones todo el tiempo. Hombres que nos dicen cuándo sonreír, qué ponernos, cómo comportarnos y con quién podemos pasar el tiempo. Incluso algo tan intrascendente como la longitud del cabello de una mujer es a veces utilizado por padres, novios y maridos para controlarlos . Es por eso que la decisión de Bev es cortar la suya y es tan poderosa. Es un jódete visible para su padre: su intento de romper la atmósfera de miedo que nubla su hogar y tratar de prevenir actos de abuso violentos más grandes. Ese mismo acto de desafío vuelve para atacarla más tarde. Mechones de su cabello rapado salieron del fregadero durante el sangriento asalto de Pennywise a Bev, intentando interrumpir la santidad del único lugar de la casa en el que se sentía segura.
Más tarde, los chicos la ayudan a limpiar el desorden, como un ritual de limpieza. Es un momento conmovedor. El aislamiento de Bev se alivia, y con fuego renovado, logra ser la primera en asestar un golpe a Pennywise en su casa. Más tarde, Bev se sumerge en la bañera de su baño recién limpiado. Ve una mancha de sangre en el suelo y su expresión es difícil de interpretar. Al principio, parece una devolución de llamada al horror que manchó la habitación antes. Pero Bev parece imperturbable. ¿Podría ser de ella?
Mientras Bev intenta salir de la casa para unirse a los Perdedores en su última batalla contra Pennywise, primero debe enfrentarse a sus propios demonios. Su padre la agarra del brazo, no la va a dejar ir. Esta vez, sin embargo, Bev parece imbuido de una nueva confianza para tratar de luchar contra él. Algo ha cambiado dentro de ella. Es posible que Bev se haya empoderado al darse cuenta de algo importante: que su madurez sexual no es algo a lo que temer, sino una puerta de entrada a la libertad, un arma para luchar contra un payaso que se da un festín de miedo. y un hombre cobarde, ambos sacan fuerzas de la vulnerabilidad de los niños.
Eso de ninguna manera es una película perfecta. No pasa ni siquiera algo tan básico como la prueba de Bechdel, emplea el tropo de damisela aburrida en apuros hacia el final y respalda a sus dos únicos caracteres negros y judíos. Incluso el enfoque en la menstruación como el punto de entrada universal y definitorio de la niñez a la feminidad puede ser criticado como regresivo, cisgénero. Pero, al reducir la gravedad del abuso que sufre Bev y eliminar la escena sexual extremadamente problemática del libro, esta nueva adaptación trabaja duro para hacer lo correcto por parte de su chica simbólica, no obstante.
Al final de la película, Bev es oficialmente iniciada en el Club de Perdedores por la misma sustancia con la que una vez estuvo aterrorizada. Tampoco es casualidad que, en las tomas finales, ella manche distraídamente su sangre por la mejilla de Bill mientras comparten un beso. La sangre, al parecer, colorea literal y simbólicamente su desarrollo a través de la historia como una sustancia transformadora: miedo, amistad y despertar sexual.
(imágenes: Warner Bros. Pictures)
Hannah es escritora, ilustradora, bibliotecaria (sí, todavía existen) y feminista radicada en el Reino Unido. Cuando no está trabajando, la encontrarás coleccionando Cartas Clow, entrenando a su Blaziken para que sea la mejor como nadie lo ha hecho y viendo la carrera de drag de RuPaul. ¡Síguela! A ella le gustaría la empresa: https://twitter.com/SpannerX23
