Hay un capítulo en la leyenda de Joss Whedon que a menudo pasamos por alto u olvidamos, pero tal vez sea la piedra de Rosetta del cálculo actual de Whedon. Después de las conclusiones de Luciérnaga , Angel , y Buffy y siguiendo los máximos de Doctor Horrible y Serenidad , pero antes de que él asumiera Los vengadores, Whedon se reunió con Buffy Faith, Eliza Dushku, para dirigir dos temporadas de un curioso programa llamado Casa de muñecas .
Debutando en Fox en febrero de 2009, la serie nunca tuvo un buen desempeño en los índices de audiencia y fue cancelada por la cadena en enero de 2010. Fue un programa interesante en muchos sentidos, especialmente en términos de lo que tenía que decir sobre tecnología y identidad. Pero lo que más nos perdimos en Casa de muñecas En ese momento, eso se vuelve mucho más claro a medida que salen a la luz más y más acusaciones sobre el comportamiento tóxico de Joss Whedon: la serie nos dio una idea extremadamente buena y profundamente preocupante de lo que Joss Whedon pensaba de las mujeres, sus cuerpos y su agencia.
Para aquellos que no han visto o no recuerdan gran parte de la historia, exploremos la premisa de Casa de muñecas. En todo el mundo, hay instalaciones secretas conocidas como Casas de muñecas (administradas por una corporación malvada en la sombra, naturalmente) llenas de personas llamadas activas o muñecas a las que se les ha borrado la mente y que tienen nuevas personalidades y recuerdos cargados en sus cerebros para servir a los ricos. y poderosos clientes. Las muñecas se convierten en la persona que el cliente necesita, ya sea una pareja sexual, un negociador de rehenes, un criminal o incluso una víctima de asesinato que resuelve su propio asesinato. Es un concepto que permitió algunos casos muy interesantes de los episodios de la semana. La serie exploró ideas sobre uno mismo y la inmortalidad y la tecnología y otros temas que fueron recogidos por otros programas (mejores) como Zombi y Westworld .
Pero Casa de muñecas también se basó en el abuso, la explotación y la cosificación de las mujeres como su base que socavó el programa con muchas ideas penetrantes y tóxicas que fueron principalmente inexploradas.
Como puede adivinar por la descripción, Casa de muñecas es un concepto increíblemente violador. Los activos, hombres y mujeres, son proxenetas para ser socios perfectos y dispuestos para los clientes, la mayoría de las veces para el sexo y utilizados para el sexo por sus manejadores y el liderazgo de Dollhouse. La idea es que hayan dado su consentimiento para servir en Dollhouse durante cinco años, pero como descubrimos más adelante en la serie, el personaje principal Echo (Dushku), así como otro activo conocido como Sierra (Dichen Lachman), fueron forzados. en muñecas. En el caso de Sierra, le borraron la personalidad y destruyeron su vida con el único propósito de ser violada por un hombre obsesionado con ella a quien ella rechazaba. (Ella luego lo asesina).
Y eso es solo el comienzo. Sierra y Echo no solo son violadas continuamente como muñecas, sino que Sierra también es violada por su manejador en su estado infantil de tabula rasa. Se revela que otro personaje, Mellie (Miracle Laurie) es una muñeca conocida como November y, después de ser liberada de Dollhouse, es recapturada a la fuerza y, sí, violada por los clientes como si fuera una muñeca.
No es sólo la violación y la explotación interminables aquí lo que es malo, es la casualidad con la que se trata en Casa de muñecas . Si bien lo que hacen las casas de muñecas y su corporación matriz malvada no se ve como bien per se, la lucha en la serie es contra el mal de la tecnología de limpieza mental e impresión de personalidad, no la forma en que se acostumbra a explotar sexualmente a las personas. Las violaciones, al igual que otros actos de violencia en el programa, se describen como daños colaterales. Dado que la mayor parte de la violación se muestra como no violenta, más bien como sexo sin consentimiento, ya que las muñecas no pueden dar su consentimiento, los creadores del programa no parecen verlo como un problema.
Y aquí es donde llegamos a los caminos Casa de muñecas Nos muestra lo que Joss Whedon, quien construyó su reputación como feminista consumado y defensor de las mujeres kickass, realmente parece pensar en las mujeres: como objetos que son tan poderosos como su capacidad para ser violentos. No fue la agencia o su corazón lo que hace Buffy un héroe al principio, pero como Robyn Bahr escribió para El Washington Post el fin de semana pasado, fue su habilidad para lastimar y ser lastimada. Ella era la chica que puede repartir castigos en parte porque soporta tanto abuso, una que puede absorber todo lo que le arrojas, solo para soltar una réplica mientras escupe sangre y te patea en la entrepierna.
Esta idea de una mujer que puede soportar el abuso y seguir siendo poderosa (es decir, capaz de ser físicamente violenta) se explora a través de River Tam en Luciérnaga , donde Whedon también se aseguró de que una de sus mujeres principales fuera una cortesana a la que el héroe continuamente llamaba puta. Pero fue llevado a su cúspide en Casa de muñecas donde Echo se convirtió, en todos los sentidos, en el juguete definitivo para los hombres y para Whedon: podía ser cualquier cosa y seguir siendo una presa sexual fácil, viviendo literalmente para servir a sus amos, y al mismo tiempo ese abuso y sufrimiento la hacían fuerte. Pudo escapar y deshacer el sistema solo después de haber sido subyugada, violada, violada y abusada por innumerables personas.
Ahora, por supuesto, esto es un drama y, por supuesto, los héroes en todo tipo de programas sufren y son heridos, pero la obra de Whedon revela una obsesión particularmente asquerosa por las mujeres jóvenes, hermosas y sexys que pueden patear traseros y que son víctimas constantemente. Como escribió Whedon en Buffy , se trata de poder, porque hacer que una mujer sea poderosa hace que sea aún más satisfactorio cuando tienes poder sobre ella.
Sabiendo como lo hacemos ahora de las declaraciones de todos a Charisma Carpenter para La propia ex esposa y ex compañeros de trabajo de Whedon , esa idea de poder y de poner a las mujeres en su lugar parece haber sido un tema para Joss Whedon como persona. Le gustaba herir a la gente y mandar, especialmente a las mujeres. No le gustaba que salieran de su lugar o de sus ideas sobre cómo deberían verse, actuar o ser.
Y luego está la obsesión por el cuerpo y la vida reproductiva de las mujeres. Hay cosas increíblemente repugnantes en Casa de muñecas sobre la maternidad y los niños. Las mujeres se vuelven locas por sus partes y cuerpos femeninos, y la maternidad es el fin, al parecer, para algunos personajes. Se desprende de este y otros programas y películas (como Natasha Romanoff en Edad de Ultron ) que Whedon no puede separar a una mujer como persona de ella como objeto sexual o conjunto de órganos reproductivos. Eso es grosero y reductivo y extremadamente no feminista.
Fan leal de Whedon que era en 2009, vi todos los episodios de Casa de muñecas y me gustó mucho. Fue inteligente y nuevo y el elenco fue genial. Pero mirando hacia atrás ahora, los problemas son enormes y evidentes y el hecho de que muchos de los elementos más asquerosos del concepto mismo de Casa de muñecas fueron minimizados o ignorados ... bueno, no es sorprendente ahora que vemos a Whedon y su trabajo bajo una nueva luz.
El empoderamiento no se trata de ser capaz de patear traseros. El feminismo no se trata de abuso de igualdad de oportunidades. La violación no debería ser un efecto secundario de su concepto de ciencia ficción si no está listo para desempacar y abordar eso. Como hemos visto posteriormente con Westworld y más, los temas de la personalidad y el consentimiento y la tecnología pueden explorarse por género de maneras realmente interesantes, pero no tienen que deshumanizar y objetivar a sus personajes principales para hacerlo, o al menos pueden abordar eso.
Ahora entendemos mejor las cosas. Pero tal vez deberíamos haber sabido entonces que tal vez Joss Whedon nos estaba diciendo quién era él todo el tiempo: un hombre que parecía ver a las mujeres dentro y fuera de la pantalla como muñecas con las que él podía jugar.
(imagen: Mutant Enemy / Fox)
