El próximo mes es junio, también conocido como Mes del Orgullo LGBT. Anticipándonos a esto, y debido a que es bueno y necesario discutir la representación en la cultura pop y los medios, les presentamos esta mirada a cómo se ha representado el contenido LGBT en los cómics estadounidenses convencionales. Esto no es de ninguna manera una historia completa. No tenemos espacio para eso. Pero esperamos que aprecie este vistazo a algunas de las principales fuerzas que han dado forma a las historias y los personajes en el medio convencional de los cómics.
LA ERA DORADA
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Los primeros libros de historietas fueron simplemente reimpresiones de tiras cómicas que aparecían en los periódicos estadounidenses. Una serie de tiras muy popular fue Terry y los piratas , que se desarrolló entre 1934 y 1946. El héroe Terry Lee tuvo varias enemigas durante la serie, una de las cuales fue la francesa Sanjak, una espía de los poderes del Eje que se destacó por vestirse siempre como si fuera un hombre. Cuando Sanjak capturó el interés amoroso de Terry, April Kane, se dio a entender que se sentía atraída por la joven. Muchos consideran que este personaje es la primera lesbiana en los cómics.
Se considera que la Edad de Oro de los cómics cubre la década de 1930 hasta aproximadamente 1951. Durante este tiempo, el sexo en los cómics convencionales se limitaba en gran medida a estar implícito a través del diálogo. Ocasionalmente, los cómics de la Edad de Oro presentaban a hombres afeminados para servir como el blanco de las bromas, como Jasper Dewgood de las historias de Kid Eternity. Wonder Woman levantó algunas cejas ya que su historia de fondo involucró haber sido criada en una isla habitada solo por mujeres, algunas de las cuales participaron juguetonamente en la esclavitud, ya sea como parte de un juego o un ejercicio de poder personal. Las biblias de Tijuana también mostraban personajes populares en situaciones sexuales, a veces incluido el contacto con personas del mismo sexo, sin tener las licencias o el permiso para hacerlo. Nadie sabe con certeza por qué se llamaron biblias de Tijuana.
Siempre que se discuten temas sexuales en los cómics de la Edad de Oro, a menudo surgen dos héroes travestidos. En 1940, Cómics de crack # 1 presentó a Richard Stanton, quien se disfrazó de una anciana llamada Madame Fatal para luchar contra el crimen. En 1939, el personaje de la Sra. Maxine Ma Hunkel se introdujo en Cómics americanos # 3, miembro del reparto secundario de la serie de comedia Garabateado . En Cómics americanos # 20, unos meses después del debut de Madam Fatal, Ma Hunkel se convirtió en el Tornado Rojo original, dejando que otros pensaran que era un superhéroe masculino. Algunos argumentan que Ma Hunkel fue la primera superheroína oficial (me inclino a estar de acuerdo, pero ese es un debate para otro momento). Más tarde, sus hijos se convirtieron en sus compinches, los Tornado Twins. En el lado de los villanos, Wonder Woman luchó contra un criminal llamado Blue Snowman que resultó ser una mujer disfrazada.
Las historias de Superman presentaban a un personaje que cambiaba de género. El Ultra-Humanita fue el primer científico loco en luchar contra el Hombre de Acero, debutando en 1939. En 1940 transfirió su cerebro al cuerpo de la estrella de cine Dolores Winters (más tarde rebautizada como Delores Winters). La Ultra-Humanita usó su nueva forma para esconderse de la ley y seducir a otros para que cumplieran sus órdenes. Aparentemente murió en 1940, pero reapareció en los cómics décadas después. En 1981, el cerebro de Ultra-Humanite fue transferido a un tercer cuerpo, un simio albino con la cabeza agrandada. Has leído bien. Son cómics.
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Charlton Comics publicó otra historia de cambio de género digna de mención en Aventuras espaciales # 3 (1953). La historia Transformation presenta al Dr. Lars Kranston en un vuelo de prueba a Marte con su novia y asistente Betty. El barco se estrella y los dos se separan, cada uno creyendo que ahora están solos. Lars teme que se vuelva loco sin actividad o contacto humano. Al revisar los restos del barco, encuentra notas sobre un proceso experimental de reasignación de género y lo persigue, no solo para ocupar su tiempo, sino también porque cree que los hombres son seres inferiores. Mientras tanto, Betty aprende a sobrevivir por su cuenta en el entorno marciano. Finalmente, se reencuentra con Kranston y se le rompe el corazón al saber que su amante ahora es una mujer.
GayLeague.com sugiere que Transformation se inspiró en informes de noticias un año antes de Christine Jorgensen, que nació como George William Jorgensen Jr. y se sometió a una reasignación sexual bajo el cuidado de Dr. Christian Hamburguesa en Dinamarca. Jorgensen usó su fama para convertirse en defensora de las personas transgénero. En cualquier caso, si Charlton Comics hubiera intentado publicar esa historia un año después, nunca se habría visto impresa gracias a Dr. Frederic Wertham y algo nuevo que muchos simplemente llamaron el Código.
EL CÓDIGO
A partir de 1948, el psiquiatra Frederic Wertham escribió y habló públicamente sobre sus creencias de que los cómics corrompen a los niños con sus mensajes secretos que defienden males sociales como el crimen, la moral sexual relajada y el comportamiento antisocial (es decir, un comportamiento que daña la sociedad, que no debe confundirse con antisocial) . Esto, junto con la mala crianza de los hijos, estaba conduciendo a la caída de la sociedad estadounidense. En 1954, Wertham publicó sus argumentos y conclusiones en el ahora infame libro Seducción de los inocentes . Adolf Hitler , según Wertham, era un principiante en comparación con la industria del cómic. Superman y otros héroes eran claramente defensores del fascismo e incluso de la anarquía, celebrando la opinión de que su poder significaba que tenían razón. Wertham señaló a Batman y Robin como un ideal de estilo de vida homosexual. Mujer Maravilla Fue uno de los cómics más corruptos, en su opinión. El estatus de la amazona como mujer soltera que era más fuerte que su interés amoroso significaba que era una lesbiana peligrosa que no entendía los roles de género.
En verdad, el creador de Wonder Woman, William Moulton Marston, tenía la intención de desafiar los roles de género, salpicando sus historias con imágenes de esclavitud y hablando sobre el empoderamiento y la hermandad. Pero Marston murió en 1947 y los cómics de Wonder Woman posteriormente se volvieron más dóciles y en línea con los valores de género tradicionales, y el personaje a menudo se enfocaba en encontrar un hombre. Cuatro años antes Seducción de los inocentes fue liberada, Wonder Woman dejó su trabajo en el ejército de los Estados Unidos para convertirse en editora de una columna de consejos románticos. Wertham se quejaba de cosas que no habían estado en su libro durante años.
La evidencia de Wertham a menudo involucraba paneles cómicos sacados de contexto y tergiversados, como cuando afirmó que las líneas musculares de un personaje eran imágenes ocultas intencionalmente de la anatomía femenina. También usó a menudo paneles y escenas tomadas de cómics de terror y crimen junto con críticas sobre historias de superhéroes, ignorando que los diferentes libros estaban destinados a diferentes públicos. En los últimos años se confirmó que Wertham falsificó algunas de sus investigaciones y no se apegó a los estándares de investigación científicos o médicos generalmente aceptados, confiando en cambio en tamaños de muestra pequeños y relatos anecdóticos. Desafortunadamente, esto no se supo en ese momento, y los padres suficientemente preocupados le creyeron a Wertham que algunas personas celebraron quemas públicas de cómics.
Tras la publicación de Seducción de los inocentes, Wertham habló ante el Subcomité Senatorial de Delincuencia Juvenil y testificó que las historietas eran una de las principales causas de delitos juveniles. El informe del subcomité declaró que la industria del cómic necesitaba ponerse en línea y bajar el tono de su nivel de moral cuestionable. En respuesta a esta posible amenaza de una mayor acción o regulación del gobierno, la Comics Magazine Association of America se formó como el nuevo grupo comercial de la industria y creó la Comics Code Authority. Este conjunto de reglas, a las que a menudo se hace referencia simplemente como el Código, no tenía ningún poder oficial sobre los editores, pero las tiendas no se arriesgarían a llevar cómics que no llevaran el sello literal de aprobación del Código.
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El Código tenía muchas reglas. No puedes mostrar sexo, desnudez, escenas explícitamente sexuales o violencia gráfica. No puede haber exageración de las partes del cuerpo femenino, ni la ropa puede ser demasiado reveladora de la forma femenina. A los artistas se les decía regularmente que eliminaran las líneas de división (o el surco intermamario, para usar el término médico), incluso si el personaje llevaba una blusa escotada o un traje de baño. No se podía mostrar cómo se cometieron los crímenes a menos que estuvieran involucrados poderes o tecnología imposibles. Los villanos no pudieron mostrar cómo ocultar armas. Los héroes no pueden dudar de la moralidad ni ser tentados por los males. Los criminales no podían ser comprensivos. Las autoridades no pueden mostrarse como incompetentes o corruptas a menos que se las identifique directamente como espías o criminales que solo fingen ser una figura de autoridad. Debían evitarse las referencias a personajes que sufrían aflicciones físicas. El Código incluso prohibía que los cómics usaran la palabra FLICK, porque existía el temor de que la tinta pudiera correr y fusionar la L y la I, haciendo que parecieran una letra U.
Había varias pautas sobre cómo se debía representar el sexo y el amor en las historias. Tres de estas reglas fueron:
- Las relaciones sexuales ilícitas no deben insinuarse ni retratarse. Las escenas de amor violentas, así como las anomalías sexuales, son inaceptables.
- El tratamiento de las historias de amor y romance enfatizará el valor del hogar y la santidad del matrimonio.
- La perversión sexual o cualquier inferencia a la misma está estrictamente prohibida.
Combinadas, estas tres reglas podrían prohibir cualquier contenido LGBT. Lo que constituía anormalidades sexuales y perversión sexual dependía del juicio del Administrador de la Autoridad del Código de Comics. Podrías intentar discutir, pero el CCA era un grupo terco y extraño. Por ejemplo, a veces enviaban notas a los editores pidiendo atenuar el humo de un arma de fuego, porque demasiado humo aumentaba el nivel de violencia.
En respuesta a las acusaciones de homosexualidad de Wertham y las reglas del Código contra la desviación sexual, DC Comics comenzó a producir historias y personajes para darle a Batman un ambiente familiar y saludable. En 1955, los lectores conocieron a Ace, un pastor alemán que a veces se unía al Caballero de la Noche en misiones como Bat-Hound. El año que viene Detective Comics El número 233 presentó a Kathy Kane, también conocida como Batwoman, una aventurera e interés romántico diseñada para sofocar cualquier rumor gay. Su sobrina Betty Kane se convirtió en Bat-Girl para ganarse el corazón de Robin.
Puedes preguntar, ¿no era Catwoman ya un interés romántico femenino por Batman? Bueno, bajo las nuevas reglas del Código, Batman no podría sentirse atraído por ella de ninguna manera, no a menos que Catwoman primero renunciara a una vida criminal, pasara un tiempo en la cárcel y luego se convirtiera en una ciudadana modelo. Es más, existía la preocupación de que el atractivo sexual de Catwoman hiciera realidad el hecho de ser una criminal. Así que desapareció de los cómics desde 1954 hasta 1966. Dos años antes de su regreso, Batman recibió un tono más serio nuevamente, y tanto Kathy como Betty fueron eliminadas de las historias. Encontraron su camino de regreso a los cómics muchos años después.
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TEORÍAS DE LOS FAN Y PREOCUPACIONES DEL LECTOR
Aunque el Código impidió que las ideas LGBT aparecieran en los cómics convencionales, no impidió que los fanáticos especularan sobre la sexualidad de ciertos personajes. En 1958, la Legión de Superhéroes se introdujo en una historia de Superboy. El grupo era un club de héroes adolescentes nativos del siglo 30, sus miembros provenían de diferentes planetas y poseían muchas habilidades extrañas. El LSH se hizo popular con bastante rapidez, y finalmente consiguió su propia serie. En 1963, los lectores conocieron a un miembro de LSH llamado Jan Arrah, también conocido como Element Lad, que podía transmutar sustancias. Al año siguiente, en Cómics de aventuras # 326, Element Lad comentó que se sentía fuera de su elemento cuando se trataba de chicas y citas. En algunas historias que describen el futuro de LSH, Element Lad parecía ser el único miembro del equipo que no se veía como casado o en una relación romántica. Varios lectores concluyeron que Jan era gay y el fanzine LSH Interlac incluso publicó fanfiction que emparejaba al héroe con un compañero masculino.
El Código comenzó a relajar algunas de sus restricciones a fines de la década de 1960. En 1971 se revisaron varias de sus pautas y se eliminaron algunas, lo que ayudó a marcar el comienzo de una nueva era de comentarios sociales y políticos en las historias de superhéroes. Los vigilantes pudieron descubrir que sus amigos tenían hábitos ocultos a las drogas. Los villanos podrían volver a ser asesinos en juerga por primera vez en años. Superman podría reflexionar si sus actividades sofocaron el progreso humano. Las entidades sobrenaturales como demonios, vampiros y hombres lobo se permitieron una vez más en los cómics convencionales. Pero el contenido LGBT todavía estaba fuera de la mesa.
Volvamos a Element Lad por un momento. En 1978, el personaje femenino Shvaughn Eric, oficial de la Policía Científica, se introdujo en las historias de Legion of Super-Heroes. Pronto se hizo muy cercana a Element Lad, quien entonces era líder de LSH. Algunos vieron esto como una conexión espiritual platónica. Otros lo tomaron como un romance heterosexual directo, ya sea consistente con que Jan nunca fue identificado como gay o como un movimiento directo de DC Comics para sofocar la discusión de los fanáticos sobre su sexualidad. A principios de la década de 1980, los cómics aclararon que Shvaughn y Jan estaban saliendo y se habían enamorado.
Pero este no fue el final de la discusión sobre sexualidad para Element Lad. Más sobre eso más tarde.
En 1979 el equipo canadiense de superhéroes conocido como Alpha Flight apareció en las páginas de Uncanny X-Men . Se suponía que el equipo actuaba como oponentes de los X-Men en lugar de actuar como personajes en sus propias historias, por lo que los miembros no recibieron información personal. Debido a esto, el cocreador de Alpha Flight John Byrne Inicialmente se mostró reacio cuando se le pidió que convirtiera al equipo en su propia serie. Una vez que decidió hacerlo, se le ocurrieron historias de fondo para cada personaje. El miembro del equipo Northstar, alias Jean-Paul Beaubier, ahora se decía que era un mutante, un humano que tenía poderes debido a que nació con el gen X, así como un ex atleta olímpico. Byrne también decidió que Northstar era gay. Sin embargo, no reveló esto directamente en las historias. En cambio, solo dejó caer pistas, como que un compañero de equipo comentara inocentemente que Jean-Paul no parecía muy interesado en las jóvenes admiradoras que ganó como deportista célebre. Byrne tampoco tuvo problemas para decirles a los demás verbalmente que Northstar era gay.
Byrne inicialmente se negó a decir si algo más allá del Código impidió que Northstar saliera, admitió en los últimos años que también se vio obstaculizado por Jim Shooter , Editor en jefe de Marvel de 1978 a 1987. En 2013, dijo Byrne, Shooter prohibió cualquier mención abierta a la homosexualidad de Northstar (gracias a JohnByrne dice por señalar esto). Incluso antes de que Byrne hiciera esta admisión, se había informado durante años de diferentes fuentes que durante su tiempo como EIC, Shooter decretó que no había gays en el Universo Marvel.
En 1980, Shooter escribió un cómic que se convirtió en tema de debate. Un infierno muy personal apareció en Hulk enfurecido # 23 (1980) y tenía la intención de colocar al protagonista Bruce Banner en un escenario realista de peligro y miedo. Hulk enfurecido era una revista dirigida a lectores maduros y vendida a tiendas de cómics en lugar de quioscos públicos, por lo que podía eludir algunas de las pautas del código.
Una escena involucra a Banner escondiéndose de la policía y tomando un respiro en un YMCA. Dos hombres de la YMCA notan a Banner y deciden que es bastante atractivo. Lo siguen a la ducha y dejan en claro que tienen la intención de violarlo. El miedo de Banner es tan grande que ni siquiera puede convertirse en Hulk (lo cual no es consistente con las muchas veces que el miedo causó su transformación antes y después). Después de escapar de sus atacantes, literalmente tiembla de horror y repulsión al pensar en lo que podría haber sucedido, lo que hace que Hulk emerja y se enfurezca.
Shooter dijo que esta historia estaba destinada a dar una mirada realista al horror de un asalto violento, no a proporcionar un punto de vista homofóbico. Los críticos han argumentado que, dado que los posibles violadores fueron los primeros personajes de Marvel Comics directamente identificados como no heteronormativos, la historia parece homofóbica independientemente de la intención.
Vuelve mañana por parte 2 , profundizando en los cómics que desafiaron la prohibición del Código de contenido LGBT y lo que sucedió cuando esa prohibición desapareció.
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Quistes de Alan Sizzler ( @SizzlerKistler ) es una actriz y autora que se identifica como feminista y le encantan los cómics. A veces trabaja como historiador de cómics y consultor geek, y es el autor de Doctor Who: una historia .
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