Después de cuatro temporadas en HBO, la tensa saga de la familia Roy llega a su fin. Sucesión el creador Jesse Armstrong reveló que el próxima cuarta temporada de la exitosa serie, que se estrena el 26 de marzo, será la última, y eso es algo bueno. No es frecuente que un showrunner tenga en mente un final para su serie, especialmente en la era posterior al prestigio de Peak TV. Y como reconoce el propio Armstrong, el título de la serie es una “promesa” para los espectadores; es decir, ¿a quién elegirá Papa Roy como su mejor y más favorito chico?
Después de todo, el final de la temporada 3 de Sucesión dejó muy claro que, a pesar de sus astutas tácticas comerciales y su increíble colección de trajes de poder, Shiv (Sarah Snook) carece de la biología masculina que su padre aparentemente requiere de su sucesor. En cualquier caso, el Neoyorquino entrevista de largometraje con Jesse Armstrong es una gran lectura que explica cómo y por qué decidió terminar Sucesión con la temporada 4:
Me reuní con algunos de mis compañeros escritores antes de que comenzáramos a escribir la Temporada 4, aproximadamente en noviembre, diciembre de 2021, y dije: “Mira, creo que esto debería ser todo. ¿Pero qué piensas?' E interpretamos varios escenarios: podríamos hacer un par de temporadas cortas o dos temporadas más. O podríamos continuar durante años y convertir el programa en algo bastante diferente, y ser un programa divertido más amplio y despreocupado, donde habría semanas buenas y semanas malas. O podríamos hacer algo un poco más musculoso y completo, y salir algo fuertes. Y definitivamente esa fue siempre mi preferencia.
Sucesión es fascinante, pero la historia no puede, y no debe, ser infinitamente convincente. Es una saga de Shakespeare sobre Logan Roy (Brian Cox), el jefe de un imperio mediático conservador, y los hijos adultos de Roy que compiten por ocupar su lugar cuando se jubile (o muera, lo que ocurra primero). como concursantes en El soltero , cada uno de los hijos de Roy tiene su propia patología definido por el trauma de los padres, en su mayoría abuso emocional y negligencia acunado en una riqueza inimaginable y un poder bruto. Es una comedia negra verdaderamente trastornada realzada por una narración económica, actuaciones descaradas y una edición que subraya la escritura aguda por la que Armstrong es conocido (ver también: espectáculo de peep , En el lazo ).
No es exactamente el tipo de tono o incluso la historia que se puede sostener a largo plazo. Además, ¿cuántas temporadas más de titulares sobre el 'método de actuación' de Jeremy Strong podemos aguantar? Lo entendemos, el tipo es raro con su trabajo. Y realmente debemos dejar de pedirle a Brian Cox su opinión sobre literalmente todo. Me encanta su actuación, no necesito saber sus pensamientos sobre cómo estamos siendo injustos con J.K. Rowling.
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Algo que sobresale en la entrevista de Armstrong es su descripción de Sucesión hipotéticamente convirtiéndose en un 'espectáculo divertido más amplio y despreocupado' con 'semanas buenas y semanas malas'. Eso podría describir con precisión la mayoría de las series de televisión modernas en las décadas de 2010 y 2020, ya que la transmisión, la generación de contenido y los algoritmos han superado la producción de medios. Es un momento en el que te cancelan después de una temporada o vives lo suficiente como para vagar sin rumbo durante siete u ocho temporadas hasta que alguien finalmente te saca de tu miseria (no sin antes hurgar en los bolsillos de tu cadáver aún tibio para encontrar una excusa para un spin-off o dos).
Probablemente haya ejemplos más antiguos y tal vez incluso mejores, pero PERDIDO se siente como el ejemplo moderno de un espectáculo despreocupado sin un final preconcebido. La última mitad de la serie se volvió cada vez más divisiva entre fanáticos y críticos, ya que se hizo cada vez más evidente que los showrunners de la serie Damon Lindelof y Carlton Cuse no sabían exactamente dónde el espectáculo se dirigía, un hecho desde entonces han reconocido , citando la demanda de ABC de continuar la serie después de la temporada 3. No es una coincidencia que los programas de Lindelof desde entonces— vigilantes y Los restos , ambas para HBO— fueron concebidas como historias finitas.
Podrías llenar toda una categoría de Netflix con el tipo de programas que Armstrong no desear Sucesión convertirse: Desvergonzado , Cómo conocí a vuestra madre , Riverdale , Diestro , Los muertos vivientes , y así sucesivamente. El cuento de la criada y Game of Thrones , dos programas que se extendieron más allá de su respectivo material de origen, han luchado de manera similar para mantener la tensión narrativa (o incluso simplemente mantener la coherencia de sus personajes de una temporada a la siguiente).
Mientras tanto, los espectáculos creados con finales en mente— Hombres Locos , Breaking Bad , y el buen lugar , por nombrar algunos, son extremadamente raros. No es necesario tener un final preconcebido para que un programa sea excelente (los creadores de Detente y prende fuego nunca estuvieron seguros del futuro del programa más allá de cada temporada), pero no duele.
El anuncio de Armstrong de Sucesión El final de no es terriblemente sorprendente, pero es un poco más notable a la luz de otra entrevista con un showrunner que se publicó esta semana: Hablando con Película completa , Jon Favreau reveló que no tiene un final en mente para el mandaloriano , que estrenará su tercera temporada el 1 de marzo. '[A]unque tendremos una resolución con el tiempo con estos personajes... no es que haya un final que estemos construyendo para eso que tengo en mente', dijo Favreau. de sus planes para la serie. “Todo lo contrario. Me encanta que estas historias sigan y sigan”.
Eso es lo que pasa con las historias, sin embargo. Necesitan terminar en algún punto. O simplemente están perdidos.
(imagen destacada: HBO)
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