Basado en la novela de Percival Everett de 2001. borradura , Ficción americana echa una mirada crítica sobre la forma en que el arte de los escritores negros está moldeado por las expectativas y caprichos del público blanco. Además del encuadre y el diálogo, la película también continúa estas conversaciones de manera sutil, incluidas algunas brillantes. accesorios sin abordar .
Vídeos recomendadosNo hay ninguna persona en Ficción americana elegido como el antagonista. Hay conflictos internos, conflictos comunitarios y conflictos sociales. Este último ocupa un lugar central cuando la historia satiriza a las instituciones liberales blancas fascinadas con una experiencia imaginaria universal de los negros estadounidenses.
Sin embargo, si le preguntaras al personaje principal Monk (interpretado por Jeffrey Wright), vería a autores negros como Sintara Golden (Issa Rae) como alguien contra quien está trabajando.
***Spoilers de Ficción americana ***
Sintara obtiene éxito comercial y de crítica con su novela Vivimos en Da Ghetto . Esto molesta a Monk, ya que ve el libro como el epítome de lo que la publicación exige de él y de otros creativos y académicos negros. Su desdén por el éxito de Sintara y su racismo en el sector editorial (y en el entretenimiento en general) lo inspiran a escribir su propio libro con el mismo estilo. Para disgusto de Monk, su libro, destinado a ser insultantemente burlón y escrito en una sola sesión y también en estado de ebriedad, es adorado por la industria.
Negros blancos en Ficción americana
En la segunda mitad de la película, Monk confronta a Sintara por su escritura. Sin entrar en detalles de la escena, me encanta su inclusión en la película. Rae ha dicho que el director Cord Johnson ansiaba un enfrentamiento entre Monk y Sintara . En la novela experimental de Everett, esto nunca sucedió, pero Johnson lo incorporó a la película. Actúa como un contrapeso a la perspectiva a veces estrecha de Monk de un escritor negro que no lo conoce a través de relaciones íntimas como la familia o el noviazgo.
En esta escena, Sintara sostiene uno de mis libros de no ficción favoritos de todos los tiempos. El prop es otro libro cubierto para aparecer como Negros blancos: cuando las trenzas estaban de moda y otras reflexiones sobre la apropiación cultural Por Lauren Michele Jackson.
Famosa por sus artículos sobre cultura y negritud ( Lo más irónico es fijar la cara negra digital. ), Jackson construyó este libro como una forma de reflexionar sobre el daño tangible y la naturaleza lucrativa de la apropiación cultural. A través de una serie de ensayos, aborda esto en el mundo del arte, la música pop, el lenguaje, la comida, la tecnología y más. Incluso expone sus propios errores en la apropiación. Un motivo de carrera de Negros blancos es el deseo de muchas personas blancas (o personas no blancas más cercanas a la blancura) de utilizar la estética de su comprensión percibida de la negritud.
La inclusión de este libro es un brillante guiño a la trama secundaria de la película. Monk tiene sus propios puntos de vista limitados sobre lo que es y no es la negritud. Cuando adopta el seudónimo de Stagg R. Leigh, un convicto en fuga que vende una historia de lucha, eso es Blackness. Al principio, esto sirve como un dedo medio para los establishments liberales blancos, pero luego para ganar dinero, una cantidad de dinero que cambia la vida, incluso para Monk. Si bien es consciente de su desempeño, existe una desconexión entre él y otros negros, en parte debido a la clase. La criada de la infancia, la casa en la playa y más de tres doctorados eran un claro indicio de esa división. Este es un factor clave (junto a la superioridad personal) que explica por qué Monk no reconoce cómo el público negro podría ver algo en el trabajo de Sintara.
La escena en la que está presente el libro de Jackson muestra a Sintara confrontando a Monk por todo esto. Ella defiende su derecho a expresar una experiencia que tienen algunos estadounidenses negros, independientemente de la adoración de los blancos, lo que también actúa como un retroceso contra las actitudes de Monk hacia la raza y el “arte negro”.
Porque Negros blancos fue uno de los pocos libros de la película que el público tuvo una visión clara, su importancia se magnifica. (Al igual que ese cartel de RBG en la oficina del editor liberal que devora las mentiras exageradas de Monk). Después de todo, Ficción americana centra el mundo editorial. Sí, Ficción americana muestra varias copias de libros en la oficina del agente de Monk. También, Vivimos en Da Ghetto parece seguir a Monk a lo largo de su vida. Sin embargo, apenas podemos ver uno de los trabajos anteriores de Monk, ¡y él es el personaje principal!
Cada libro que es claramente identificable en el marco de la película tiene un propósito. Aquí, la novela de Jackson actúa casi como un tercer personaje en una de las escenas más tensas de la comedia.
(imagen destacada: Claire Folger/MGM)
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