El nuevo romántico ha puesto en pantalla una relación que no es nada súper nueva, pero que ha ganado un nuevo foco de atención en los últimos años: los bebés de azúcar. En una época de préstamos universitarios extremadamente altos, incertidumbre económica y liberación sexual, el bebé de azúcar es cada vez más un tema de curiosidad e intriga. Las chicas jóvenes que reciben regalos y dinero de hombres mayores y ricos por su tiempo han generado sitios de citas, innumerables artículos y ahora, El nuevo romántico .
Sin embargo, para una película sobre un tema tan sensacionalista, la película no embellece ni demoniza la figura del bebé de azúcar. Nuestra protagonista, Blake (Jessica Barden), es una estudiante de último año de la universidad desilusionada por la escena de citas de Tinder, un personaje millennial que navega por un período de su vida lleno de incertidumbre, deudas estudiantiles y un anhelo de tener un romance al estilo de Nora Ephron. Ella podría ser cualquiera de las chicas con las que fuiste a una universidad de artes liberales, y ese es el punto.
un dia mas los magos
Blake es un escritor de columnas de sexo que no tiene relaciones sexuales al comienzo de la película. Después de un encuentro con una compañera de escuela interpretada por Camila Mendes, decide convertirse en una niña de azúcar y escribir sobre ello para el periódico escolar. Ella comienza una relación de bebé de azúcar con un profesor llamado Ian (Timm Sharp). Obtiene un nuevo ciclomotor, citas elegantes y romance, que es lo que pide como pago.
A pesar de su temprana proclamación de que el romance está muerto, Blake es ingenua en muchos aspectos e increíblemente desordenada de una manera honesta y muy realista. Jessica Barden tiene un encanto increíble, y sus interacciones con el fuerte elenco de apoyo de Hayley Law, Avan Jogia y Brett Dier es definitivamente un punto culminante.
El hecho de que la película se niegue a caer en una historia de amor trepidante y brillante puede hacerte pensar que se trata de una comedia cínica y antirromántica, pero no se siente como la misión de Carly Stone. En cambio, permanece en la expectativa, el anhelo y los errores que ocurren como resultado. Crees que se trata de una historia de amor, pero a medida que avanza la película te das cuenta de que se trata más de la propia Blake.
La película está marcada por Blake leyendo sus columnas, que incluyen citas como creo que se puede decir mucho sobre una persona por la forma en que se mete en una piscina. Si bien no encuentro a Blake excepcionalmente bueno escribiendo, no sé si esa es una crítica justa, ya que la película no la describe como una autoridad, autoproclamada o no. Recibe algunos cumplidos, pero nadie la agarra por los hombros y le dice que es la escritora más asombrosa que jamás haya vivido (un patrón muy agotador en las películas). El periódico es una de las principales motivaciones de Blake, incluso solicita una subvención en un momento dado, pero rara vez se siente como algo que le apasione excepcionalmente. De hecho, hay una falta persistente de rumbo en Blake a pesar de su amor que define a su personaje por el romance al estilo de Nora Ephron y su trabajo contundente. ¿Quiere que sus propias citas falsas se conviertan en una verdadera historia de citas? ¿Quiere ser la chica guay que puede hacer las paces con azúcar sin ninguna preocupación? ¿Quiere ser una reportera consumada? ¿Quiere que la historia del periódico sea su Te mentí, pero ahora realmente me gusta tu punto de la trama? Vacilamos entre estas reflexiones y sugerencias. Al final, todavía nos queda una aproximación hacia un objetivo final en lugar de una conclusión de definición, un viaje hacia la puesta del sol, todos los cabos sueltos atados.
Si bien es fiel a la vida, esa vacilación se vuelve algo insatisfactoria. Eso no quiere decir que la película deba aumentar las apuestas: la alternativa agresivamente sexual de alta intensidad, valor de choque (Elizabeth Wood's Chica blanca de alguna manera me viene a la mente) no encaja con esta película. Tampoco el tono lindo y guiñando un ojo al espectador del reciente éxito de Netflix. Prepararlo . La película logra que se involucre con éxito en la historia de Blake, pero al final comienza a apoyarse en un cliché. Sin embargo, el resultado es lindo, por lo que realmente no te importa mucho.
Si bien sin duda es adyacente al trabajo sexual, este es un viaje de mayoría de edad por encima de todo. Si bien la cuestión de si el sugar baby califica como trabajo sexual se plantea constantemente a lo largo de la película, e incluso es refutada por algunos personajes diferentes, la pregunta persistente termina sintiéndose —quizá involuntariamente— algo abierta. Stone apunta a la naturaleza transaccional de muchas relaciones, pero se centra en la historia personal: aquí no hay investigación, simplemente una niña experimentando. Sin embargo, podría haber sido bueno tener algo que reprendiera explícitamente la idea de que el trabajo sexual es algo a lo que reaccionar con disgusto, ya que la necesidad combativa de distinguir entre la crianza de azúcar y la prostitución a menudo proviene de una percepción despectiva de las trabajadoras sexuales que probablemente debería ser desembalado.
aliento de la salvaje protagonista femenina
El nuevo romántico es, en muchos aspectos, un viejo romántico en esa forma de R mayúscula. Una glorificación de una era pasada que se creía perdida. Una figura busca una emoción extrema y verdadera que deja a uno golpeado por lo sublime. Ni ella ni la trama alcanzan lo sublime, pero la película es agradable.
El nuevo romántico se estrena hoy en los cines de EE. UU.
(imagen: Cuadros de elevación)
